看到安南发送的弹幕，美味风鹅怔了一下。
随后他很快就反应了过来——
是的，这的确是很必要的。
“这位朋友很聪明啊，没有被惯性思维所束缚。有我一半的机智了。”
老鹅随口夸赞了一句：“我刚刚没有看信，是下意识的以为它与之前孩神的内容是一样的。但目前是一个新环境，的确是要再确认一下才行……”
说着，他打开了信封。
信封中依然是艾蕾日记的残片。
在照例进行背板准备的时候，美味风鹅就意识到了。
这篇日记中提到“阿莫斯的画挂在墙上，看起来像是窗外的尸体”，实际上就是一种心理暗示。
在流浪的孩子看完这封信之后，再回头看到大厅中的那些尸体，才能意识到“是画变成了尸体”。正是因为这封信的铺垫，恐惧感才会因为“有所预料”而变得更为深刻——或者说，能第一时间反应过来。
这是在很多恐怖游戏、恐怖电影都会使用的技法。
制作者会将一些碎片信息，混杂在主体信息中交予受众，用好奇、恐惧等方式去调动用户的注意力。
比如说，“突然看到血迹”受众就会紧张起来；而“看到背影或者垂头的人”就会下意识的想要知道正面；看到“一群人围在一起”就会想要知道里面是什么东西；找到“紧闭的橱柜”、进入“封闭的空间”之后，就会想要知道里面到底有什么。
这个原理有一个简单的应用。
早些年间，网上曾经流行过一些吓人的老图。大致来说，类似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会突然看到一张鬼脸。
这是因为在往下翻动的时候，调动了人潜意识中的好奇感。所以人才能在看到鬼脸的瞬间意识到恐怖，而不是愣一下才能反应过来——毫无疑问，后者会大幅冲淡恐惧感。
在走到尽头之后的回头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理。正是因为充分调动了好奇感，才能让人在学习能力最强、对事物最敏感的状态下，去暴露性的接触那些恐怖的东西。
只有阅读了这封信的人，才能清晰的意识到画变成尸体的恐惧；也才能在阴影发生变化的时候，脑中第一时间出现的“窗户外有人”，而不是以为是自己眼花了或是看错了。
那么问题就来了。
这封信在第四层，按说是毫无用处的。
它可能是用来拿走橱柜中那本日记的钥匙……就像是第二层中，小刀是用来拿走番茄的钥匙一样。
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那么日记和日记的残片，一定也预示着什么……
——不、不仅如此。
如果在第二层中拿到小刀，但是没有进入第二层的噩梦中……而是直接进入第三层，又会怎样？
在第三层时，手上握有武器。那么或许对大锤哥就不会这么劣势了。
运气好的话，或许能够借此击退他一次……
美味风鹅脑中飞快转动，口中喃喃道：
“是了……是了……
“如果在第一层时拿到衣服，第二层时拿到小刀。那么就可以把小刀放在衣服里。刚才拿走日记之后没有犹豫、直接往前走的话，就可以让大锤哥直接出现在自己身后。
“——这个时候，他与阿莫斯的距离，是完全可以被小刀击伤的！”
美味风鹅顿时豁然开朗。
安南也意识到了他的意思——
“……原来如此，我完全明白了。”
安南低声喃喃道：“第一层没有噩梦的原因，是因为第一层里的展示柜中没有东西。
“衣帽架上有个衣服，是暗示‘在噩梦之外还有路’。也就是负一层的存在。
“第二层的展示柜中是番茄，钥匙是小刀。而番茄用小刀切开之后，会流出大量的血……这就暗示了那些流浪汉们因为食物而被诱骗而来。可能他们的下场……就是被榨成汁吧。西红柿中的那个舌头，可能就是指阿莫斯巧舌如簧，蓄意诱骗他们上当的行为。
“这么说来……那些被压在吊灯下的黑影，可能就是那些流浪汉。”
安南想到了在一一的直播中，地下室中到处遍布的血与黑色的肉泥。
那绝对不是一人两人的分量。
但如果说所有被他骗来的流浪汉，都被杀死之后投入地下室放血的话……那个量就差不多了。
安南的指头轻轻敲打着自己的大腿，眼中的光芒越来越亮：
“而第三层的关键词，是日记与日记的残片。日记无疑是暗示着艾蕾日记中指出的‘书房’这个关键情报点，残片则是暗指‘骸骨公’的仪式。残片被从日记中撕下一页的举动……无疑也是预示着仪式结束之后，艾蕾的‘眼’和‘头发’被夺走的结局。”
这个副本的核心机制，不是别的什么……
就是那个展示柜！
展示柜中有什么，就代表这层的噩梦的关键词是什么！
而展示柜中原本应该放什么？
画！！
再想想，在第二层中酒儿陷入的幻觉……
所以那些小副本，才会显示为“画廊：xxx”吗？
因为他们实际上，是身处于阿莫斯的作品所营造的幻觉之中……
——不，不对。
玩家们扮演的就是阿莫斯。
所以这应该是阿莫斯进入了自己制造的幻觉之中……
安南突然意识到，自己、玩家们还有银爵的教士们，都忽略了的一个重点。